Die gesetzmäßige Eleganz der wilden Gräs

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Die gesetzmäßige Eleganz der wilden Gräs

beschrieb die amerikanischen Ebenen als “beredte Methode der Natur, um Freiheit in Betracht zu ziehen”. Aus diesen strengen Horizontalen kam Frank Lloyd Wrights Prairie-Umgangssprache des frühen 20. Jahrhunderts: Häuser, die auf dem Grund gebaut wurden und Fensterbänke, um die Natur hereinzulassen; frei fließende bodengrundrisse weitgehend ungebrochen von wänden. Zur gleichen Zeit setzte sich der dänische Einwanderer Jens Jensen für ein entsprechendes Prairie Faculty in der Herstellung von Panoramen ein, indem er Gärten und Parks mit einheimischem Gras bepflanzte – eine Leinwand, auf der der Wind Botschaften niederschrieb und sie wahrhaftig löschte>

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Die Sehnsucht nach verlegten Weiden hält auch im schmutzigen Herz von Manhattan an, wo einmal im Jahr Millionen von Menschen die Excessive Line überqueren, deren graffitierte, erhöhte Vorbereitungspfade mit Cheyenne bepflastert und besiedelt wurden Himmelviolettes Wechselgras, dessen aufgeweitete Methoden dunkel wie Wein sind; Springbrunnen Atlas Schwingel; und würdiger Blaustamm, nicht mehr einfach und angemessen, dessen Wurzeln 12 Fuß tief ziehen können. Gelenke im Beton laden gezielt zum Eindringen von wildem Gras ein: Naturstreitigkeiten, die einst an die Metropole abgetreten wurden. P> div> div>

Doch die Excessive Line – deren Gärten sind das Werk von Der renommierte niederländische Panorama-Architekt Piet Oudolf – ist nicht wild. Seine anspruchsvolle friedliche Enttäuschung ruft Emotionen hervor, die genau auf dem Garn seiner Entfernung von der Prärie beruhen. Während wir es unwiderstehlich entdecken, wissen wir alle, dass wir etwas verlegt haben. Unsere Wiesen, ob als Prärie, Steppe, Savanne oder Cerrado bekannt, sind das Rückgrat unseres Ökosystems. Ihre Wurzeln dringen in den Boden ein und halten ihn von Überschwemmungen fern, während ihre Klingen wild lebende Tiere füttern. Gegenwärtig sind sie unwahrscheinlich, Millionen Morgen werden einmal im Jahr in Nutzpflanzen umgewandelt, sind überweidet und dem einheimischen Klima ausgeliefert. P> div>

AS WENN EINE ANTWORT IST, bringen verschiedene Blumengestalter Gras für immer in den Vordergrund. Die Pariser Floristin Miyoko Yasumoto von Une Maison Dans les Arbres in Aubervilliers huldigt ausdrücklich nostalgisch den Streifzügen der Kindheit in der ursprünglichen Luft, als „wir Animisten waren, mit Mutter Erde verbunden und Komplizen aller Wunder“, sie erwähnt. Auf den Feldern rund um den Bauernhof ihrer Familie im Südwesten Frankreichs sammelt sie purpurfarbene Wiesenschwingelstämme, borstige Setaria und Stipa pennata mit gespenstisch weißen Luftschlangen. P>

Diese bescheidenen Gräser bieten eine weitere Wahrscheinlichkeit für industriell erzeugte Blumen. Was Yasumoto als Sinnbild für eine Zeit des Überkonsums ansieht, die von der Blumenenergie der 60er Jahre zum materialistischen Flowerporn übergeht. Für Morgane Illes von Atelier Prairies in der Provence und in Paris hat die Kommerzialisierung von Blumen auch zu einem mangelhaften Negativ geführt, das sich voneinander abhebt sie aus Gras, ihr reiner Companion. Die Energie des Grases ist genau, dass es “nicht mehr luxuriös” ist, sie erwähnte, aber für alle zugänglich, eine echte, ungebeugte Präsenz. P>

Aus dem Kontext der Wiese herausgenommen, bezeugen Gräser friedlich das Lineare ein Gedanke, der in der Arbeit von Silka Rittson-Thomas, der Besitzerin des TukTuk Flower Studios in Mayfair, vorherrscht. Ihre Gräser, die hauptsächlich aus ihrem Garten in den Cotswolds stammen, deuten auf den Wechsel der Jahreszeiten hin: elegant im Frühling, reichlich im Sommer und im Trockner getrocknet. P> div> div>

In diesen Silhouetten ist die Reminiszenz an Bewegung verankert – Gras wirkt durch keine Technik vollkommen friedlich. “Der geringste Tiefgang wird ihnen den Kopf schnappen oder den Schwanz schütteln”, sagte Melissa Richardson von JamJar Vegetation im Südosten Londons. Sie macht in den meisten Fällen eine Spezialität von jeweils einer Sorte, sei es Stipa gigantea, die sich „nachmittags sanft in reines Gold verwandelt“, oder eines der Gräser, „deren Namen ich nicht mehr oft kenne, die ich sogar nur besitze gesammelt von den Hecken. “ p>

Verschlingen Sie Yasumoto, der sich an den Jap-Prinzipien von Ikebana orientiert, in denen Gras als Blumen bezeichnet wird, und der Londoner Florist Alex Nutting lehnt die Grundlage der Hierarchie ab. In Aesme, in Shepherds Bush, verweben sie und ihre Schwester Jess Lister Ziergräser aus ihrem reduzierenden Hinterhof – Puffball-Bunny-Schwänze, flauschiges Pampasgras, das um Streicheleinheiten bittet, kümmern sich um eine Federboa – mit gefressenem blaugrünem Hahnenfuß und merkwürdigem Zickzack mit seinem errötenden Dunst und dem samtigen Yorkshire-Nebel, der in Entwässerungsgräben gedeiht. Diese werden im Frühsommer mit Hinterhofrosen kombiniert, die als Treffen der Gleichen organisiert und später hinzugefügt werden, um die brütende Schwere schläfriger Dahlien und Chrysanthemen zu lindern. P>

In Berlin ist der Florist Ruby Barber von Mary Lennox verzichtet normalerweise gänzlich auf seltsame Blumen und bevorzugt die unerwarteten Texturen von kaskadierenden Miscanthus- oder Briza-Medien, die zittern. Aber sie lehnt die Orthodoxie ab, nur einheimisches Pflanzenleben zu verwenden, und gewährt sich die Freiheit, gesammelte Gräser mit wachsartigen Anthurien und üppigen Orchideen in einer surrealen Geste zu mischen oder einen einzigen Verankerungsstiel zu verwenden, um „eine luxuriöse Zugehörigkeit herbeizuführen Den ganzen Stil bodenständig “, sagte sie. p>

In jede Zugehörigkeit ist die Erinnerung eingebettet, wie Gras lebt und verblasst, von seiner Seidigkeit bei der ersten Abnahme bis zur Vertiefung, nach der Farbe verblasst und die dumme Locke und Ausfransen der Blätter. Die Farbe Braun, die in floralen Mustern so lange verschmäht wurde, ist jetzt aufsteigend. “Über eine meiner schicksten Kunden bevorzugen Verfall gegenüber der Freizeit”, sagte Barber. Ein Sprühregen aus trocknendem Gras ist der Tod, der im Meer schien – etwas Anständiges und Unerschütterliches in einer vorherrschenden Welt. P> div> div> part> article>
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